《周易系辞》曰：“见乃谓之象，形乃谓之器，制而用之谓之法，利用出入，民咸用之谓之神。”紫砂壶以其独有的拍打拼接成型工艺成为具象施道的典范，而这一过程，不仅对制作者有很高的要求，对欣赏者同样也是。随着岁月的流转，我们的视野得以拓宽，我们的心境也在不知不觉中会经历一个由简至繁、由繁至简的过程。当生命经过岁月的洗刷，褪去浮华，剩下的就是纯真之美。绚烂之极终将归于平淡，体会到紫砂壶至朴至素的美，往往是欣赏者长期不断对生命和灵魂拷问的结果。
▲ 汉铎 应勤强
光素的西施，是美的。其壶型饱满圆润，短吻倒把，截盖与壶身衔接自然明快，流把皆以暗接处理，好似浑然天成。由于外形上没有任何棱角，西施壶有一种其特有的沉静之美，而这种美与西施本人一样，只可远观而不可亵玩。与一把西施壶凝神对视，任何华丽的辞藻都显得黯然失色。“名归范蠡五湖上，国破西施一笑中”，何其豁然！
光素的仿古，是美的。其壶型身扁腹鼓，壶盖与口沿子母吻合，壶身张力饱满，流把收展有度，整体造型朴实庄重，气势不凡。这样的造型让仿古壶形态自然、毫无做作，于淡泊中见精神，在闲适中蕴劲道，让人联想到王维的诗句“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照”，何其淡然！
光素的子冶石瓢，是美的。其将几何三角完美地融于紫砂器型之中。无论是壶身、壶把、壶钮、壶底还是壶流与壶体构成的夹角，皆为三角结构。整器干练清雅、不失傲骨，是最能体现中国传统文人价值标准的壶型。在这物欲横流的年代，能做到“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”，何其浩然！
光素的四方壶，是美的。其不仅壶身为立方体，壶盖、壶把、壶流、壶钮、壶足皆以方为根本。点线面转承明朗且协调有序。细看之下，泥片衔接之处均有倒角手法处理，可谓方中寓圆、内柔外刚，使其更显中气十足。这让人联想到于茅屋过着清淡朴素的晚年生活的杜甫写下的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，这样朴素的诗句往往最能直击人心、扣人心弦，何其傲然！
九香与壶友分享一些实力派新人的光素器作品，他们壶艺精湛，博采众长，融合提炼出了自己的紫砂陶艺语言，在如今乱象频频的紫砂圈，静下心来专注“艺”和“术”，是难能可贵的。
紫砂光素器，在乍看简约的外表下，藏的是抱朴守真、大道至简的传统文化，方寸之间极具中国智慧和东方情趣。
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文中作品信息：
1、乾坤，半手工，紫泥，230cc，内推孔，周静
周静，1976年二月初二出生，龙年龙抬头的日子，生于丁山前墅村古龙窑边，前墅古龙窑（明代）传人，爷爷周文谟，解放前前墅古龙窑的拥有者和经营者，就读于东坡书院，与壶艺泰斗顾景舟是小学同窗好友。
2、汉铎，全手工，降坡泥，290cc，应勤强
应勤强，2008年师从中青辈实力派佘永锋，作品稳重大气，耐人寻味，2016年经吴志敏老师悉心指导，能力扶摇直上。
3、明式周盘，全手工，紫泥铺砂，150cc，吴涛
吴涛，1987年生，2004年开始学习制壶，师承高俊峰，在师傅的悉心指导下，对紫砂壶有了更加深入的了解，所制作品造型古朴大方、老练精道。
4、寒水，全手工，底槽清，200cc，7孔出水，袁恺岑
中青实力派袁小强儿子袁恺岑，2017年毕业跟随何健学习全手工制壶，2018年开始跟随父亲袁小强学习紫砂壶创作，天资聪颖，勤奋好学，父亲对他的要求也非常高。他所创作的壶有着纯粹的清新质朴风格，未来可期。
5、儒方，全手工，老紫泥调砂，200cc，内推孔，张炎
张炎，女，1995年生，2018年工艺美术员，擅长全手工制壶，专攻做方器的实力派陶手。
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